«Երբ այցելեք Հայաստան, գնացեք Սպիտակ․ դա ցնցող տեսարան է»․ Սերժ Թանկյանի բացառիկ հարցազրույցը Rolling Stone-ին

«Երբ այցելեք Հայաստան, գնացեք Սպիտակ․ դա ցնցող տեսարան է»․ Սերժ Թանկյանի բացառիկ հարցազրույցը Rolling Stone-ին

Հոդվածի առանցքում

  • Եթե այցելեք Հայաստան, գնացեք Սպիտակ, 88-ին այն երկրաշարժի էպիկենտրոն էր, դուք կտեսնեք, որ դա յուրօրինակ քաղաք է, քանի որ յուրաքանչյուր բլոկ, յուրաքանչյուր փողոց ունի բոլորովին այլ ճարտարապետություն, քանի որ կառուցողներից մեկը ԱՄՆ-ից էր, մյուսը շվեյցարացի էր, երրորդը` իտալացի կամ գերմանացի: Դա շատ ցնցող տեսարան է: Դա, իրոք, շատ զգացմունքային է ու ցույց է տալիս, թե ինչ կոլեկտիվ, առաջադեմ բաներ կարող են լինել մարդկության մեջ:

Ուշադրությանն արժանի

Երգիչ-կոմպոզիտորը բանակցություններ է վարում 1988 թ.-ի երկրաշարժի վերաբերյալ նոր ֆիլմ նկարահանելու մասին։

System of a Down- ի թողարկած վերջին ալբոմը Սերժ Թանկյանի մարտահրավերն էր ինքն իրեն՝ նվագախմբային կոմպոզիցիաներով, ջազային ձայնագրություններով եւ ռոք երաժշտությամբ: Վերջապես, նա իրեն գտավ նաև ֆիլմերում: Վերջին հինգ տարիների ընթացքում նա գրել է վեց ֆիլմերի եւ վիդեո խաղի համար երաժշտություն: Վերջինը Սպիտակի երկրաշարժի մասին պատմող ֆիլմի համար էր։

«Բարդ ֆիլմ էր, ծանր թեմայի պատճառով փորձում  էի, որ երաժշտությունը չլինի այդքան ծանր », – ասում է Թանկյանը: «Ռեժիսորը՝ Ալեքսանդր Քոթը, ասաց. «Ես ուզում եմ ռեքվիեմ երաժշտություն»: Եվ ես ասացի. «Դա շատ ծանր է: Դու խոսում ես թաղման երաժշտության մասին»: Բայց միեւնույն ժամանակ մենք ուզում էինք հույս տալ ֆիլմի մի փոքրիկ աղջկա հետ կապված, ով գոյատեւում է եւ ողջ մնում: Նրա աշխարհը պետք է լինի ավելի կախարդական, այնպես որ որոշակի գնահատականների համար այնպիսի որակի հատկություն կա, որ քաղաքի ավերածությունների ծանր տեսարանները կարիք ունեն երաժշտության, որը մուգ էր տոներով: Դա հետաքրքիր հավասարակշռություն էր»:

 

Նոյեմբերին նա հրապարակեց իր ալբոմը, իսկ ֆիլմի պրեմիերան ԱՄՆ-ում տեղի ունեցավ դեկտեմբերի սկզբին Կալիֆորնիայի Գլենդել քաղաքում: Դա Թանկյանի նախագծերից մեկն է: Այլ ծրագրերից են System-ի շրջագայությունը եւ մի քանի ֆիլմերի նկարահանումները, բայց նա ասում է Rolling Stone-ին, որ նման ֆիլմի համար երաժշտություն գրելը մարտահրավեր է:

Որքա՞ն դժվար է Ձեզ համար, զգացմունքային առումով գրել այն, ինչ նկարագրում եք որպես թաղման երաժշտություն:

Ես լացում էի՝ դիտելով տեսանյութերը մարդկանց մասին այնտեղ, ուր ամենուրեք մահն էր, ոչնչացումն ու հուսահատությունը: Բայց հետո փորձեցի այլ կերպ մոտենալ հարցին: Ինչ էլ որ ստեղծեի, կլիներ զգացմունքային է: Սակայն երբեմն լինում է հակառակը. Դու պետք է հեռանաս այդտեղից՝ ասելով «սա շատ մութ է»: Իմ խնդիրը զգացմունքներ ավելացնելը չէ: Դա օգնում էր զերծ մնալ զգացմունքայնությունից:

Դուք ունե՞ք անձնական կապ երկրաշարժի հետ:

Կինս իրականում վերապրել է երկրաշարժը: Նա դպրոցում է եղել, երբ դա կատարվել է․ բարեբախտաբար նրանց շենքը չի փլուզվել: Նրանք շատ մոտ էին էպիկենտրոնին:

Երկրաշարժի տարիները ամենավատ օրերն էին, որ Հայաստանը տեսել է, քանի որ սարսափելի ցուրտ ձմեռ էր: Նա ինձ պատմել է, թե ինչպես են իրենք կրակ վառել դպրոցում՝ տաքանալու համար: Երկրաշարժից անմիջապես հետո թալանի մի շրջան էր սկսել, հանցավորությունը գլուխ էր բարձրացրել: Նա վերապրել է բոլոր այն սարսափները, օրինակ կյանքն առանց ջրի կամ ընդամենը մեկ ժամ ջուր ունենալով: Մարդիկ ասում էին, «Օհ, մենք պարզեցինք, որ 20 րոպեից ջուր կունենանք: Յուրաքանչյուրը վազում էր տուն: «Դուք պետք է սովորեիք, թե ինչպես պետք է միացնել մարտկոցները, որպեսզի հեռուստացույցով դիտել ինչ-որ բան, որովհետեւ էլեկտրականություն չկար: Իմ կնոջ սերունդը եզակի է: Նրանք գիտեն, թե ինչպես անել ամեն ինչ:

Իսկ ի՞նչ կասեք Ձեր մասին:

Ես ԱՄՆ-ում էի, եւ ես հիշում եմ, որ փորձում էի միջոցներ հավաքել՝ Հայաստան ուղարկելու համար:

Եթե ​​այցելեք Հայաստան, գնացեք Սպիտակ, 88-ին այն երկրաշարժի էպիկենտրոն էր, դուք կտեսնեք, որ դա յուրօրինակ քաղաք է, քանի որ յուրաքանչյուր բլոկ, յուրաքանչյուր փողոց ունի բոլորովին այլ ճարտարապետություն, քանի որ կառուցողներից մեկը ԱՄՆ-ից էր, մյուսը `շվեյցարացի էր, երրորդը` իտալացի կամ գերմանացի: Դա շատ ցնցող տեսարան է: Դա, իրոք, շատ զգացմունքային է ու ցույց է տալիս, թե ինչ կոլեկտիվ, առաջադեմ բաներ կարող են լինել մարդկության մեջ:

Դուք եղել եք Էնթոնի Բուրդեյնի դրվագում Հայաստանի մասին, եւ դուք հանդիպել եք մի ընտանիքի հետ, որը խոսեց օրական ընդամենը մեկ կամ երկու ժամ էլեկտրականություն ունենալու մասին։

Ես հիշում եմ դա: Դա մեր ընկեր Մարիամ Մովսիսյանն է: Նրա տատիկը իսկապես հիանալի մարդ է: Թոնին հիվանդ էր, եւ տատիկն ասաց. «Դու պետք է մի բաժակ օղի խմես ու թեյ՝ լավ զգալու համար »:

Ցավալի էր կորցրնել Թոնիին: Իրոք, իսկապես ցավալի: Ես ուղղակի ճանաչեցի նրան այդ շաբաթվա ընթացքում, ինչպես նաև մի քանի զանգերի եւ էլեկտրոնային նամակագրության միջոցով: Այնուհետեւ Քրիս Քորնելը նույն տարում եւ նույն ձևով: Դա ինձ շատ ցավ պատճառեց:

Դա ցնցող էր: Այնուամենայնիվ, նրա դրվագը, հավանաբար, ցուցադրվեց շատերին, ովքեր չգիտեին Հայաստանի մշակույթի ու պատմության մասին:

Նա հիանալի մարդ էր: Նա միշտ փորձում էր հասկանալ մշակույթը, աշխարհաքաղաքականությունը, հասարակական հետեւանքները: Նա սիրում է հարցնել՝ «Ինչ է տեղի ունենում այստեղ»: Նա խոսում էր երիտասարդների եւ ծերերի հետ, ստանում բազմաթիվ կարծիքներ: Նա դարձավ հայոց ցեղասպանության ճանաչման ակտիվ գործիչ: Մենք դրա մասին նշեցինք, բայց դա մեր զրույցի առանցքը չէր: Ես հիշում եմ գիշերը շոուի նախօրեին, նա նստած էր Անդերսոն Կուպերի հետ CNN- ում, եւ Թոնին ասում էր. «Ինչպես է դա հնարավոր, որ մենք այս երկրում ենք եւ մերժում ենք այդ ցեղասպանությունը, որի մասին գիտի ամբողջ աշխարհը: Ես չեմ կարող հավատալ, որ դա տեղի է ունենում»:

Դա ինձ ցնցեց ` նրա ատելությունը դեպի անարդարություն եւ կեղծավորություն: Ես սիրում էի նրա այդ գծերը: Նա փայլուն անձնավորություն էր: Ահա թե ինչու ես առաջին հերթին դիմեցի իրեն, որ գնա Հայաստան: Ես գիտեի նրա մասին, եւ չհիասթափվեցի: Մենք փայլուն ժամանակ անցկացրեցինք:

Ինչպե՞ս ստեղծեցիք Սպիտակի համար երաժշտություն:

Ես փորձեցի այն պահել համապատասխան տոնայոնության մեջ: Լարվածություն ստեղծելու համար կան որոշ գործիքներ:

 

Այժմ, երբ դա ավարտված է, ինչո՞վ եք զբաղված:

Մենք ունենք մի քանի այլ երգեր, որոնք մենք պատրաստվում ենք հրապարակել ֆիլմերի համար, որոնք պատրաստել էինք վաղուց, բայց երբեք չենք հրապարակել ֆիլմերում ու վիդեո խաղերում: Բայց ես հիմա աշխատում եմ մի շարք այլ նախագծերի շուրջ ևս, այդ թվում `Կավատ Սուրճ-ի: Ես երկու վավերագրական ֆիլմերի գլխավոր պրոդյուսորն եմ:

Մեկը կոչվում է Ես միայնակ չեմ, որը հայկական հեղափոխության մասին է: Ես հանդիպեցի վարչապետի հետ եւ ասացի. «Այս մասին պետք է ֆիլմ նկարահանենք: Ոչ ոք չի հավատում, որ 40 օրվա ընթացքում հետխորհրդային, մոնոպոլիստական, կոռումպացված ռեժիմը փոխարինվել է ժամանակակից, առաջադեմ, ժողովրդավարական, ճշմարիտ վերնախավով `առանց մեկ մարդկային զոհի: Ոչ ոք չի հավատում այդ բանին: «Ես էլ պատրաստվում եմ դրա համար գրել երաժշտություն:

Ես ունեմ նաեւ երաժշտական ​​վավերագրական ֆիլմ, որը նախնական կոչում եմ Truth to Power: Դա պատմում է, թե ինչպես ուղերձը դառնում է իրականություն արվեստի միջոցով: Ինձ վրա կենտրոնանալու փոխարեն, հարց եմ ուղղում որպես արվեստագետ, թե արդյոք երաժշտությունը կարող է փոխել աշխարհը: Մենք այժմ փնտրում ենք համատեղ արտադրության գործընկերներ: Հուսով ենք, որ այն կիրականացնենք հաջորդ տարում:

Դուք նաեւ հաջորդ տարի ատրաստվում ենք շրջագայել System of a Down-ի հետ համերգային ծրագրով: Դարոն Մալաքյանի հետ Ձեր հարաբերությունները այս տարի ըստ մամուլ մի փոքր բարդ էին՝ կապված այն հարի հետ, թե ինչու խումբը չունի նոր երգեր: Ի՞նչ է պատահել դրանից հետո:

Մենք միասին հավաքվեցինք, փորձեցինք հասկանալ միմյանց, զրուցեցինք եւ պարզապես որոշեցինք առաջ շարժվել, ինչպես միշտ վարվել ենք: Մենք 25-30 տարվա ընկերներ ենք եւ այդքան ժամանակ միասին ենք: Դա երկար ժամանակ է: Բիզնեսի եւ խմբերի միջեւ տարբերություններ լինում են, մարդիկ, ովքեր աշխատում են բիզնեսում գիտեն, բայց երբ կա խումբ, դա այլ է, քանի որ դու ունես շատ մոտ ընկերներ: Կան ժամանակներ, երբ դու պետք է ասես, «Լավ, սա բիզնեսի համար չէ, բայց ես սիրում եմ Ձեզ»: Հաճախ չէ, որ հանդիպում ես նման իրավիճակի:

Արդյոք այս իրավիճակը հանգեցրեց խմբի ապագայի մասին խոսակցություններին:

Ոչ: Կարծում եմ, դա թուլացրեց լարվածություն եւ կուտակված բացասական զգացմունքները: Ամեն ինչ դարձել է ավելի բաց և հանրային, եւ դա այդպես է: Այլ քննարկումներ չեն եղել:

 

Մեկ բան ևս: Դարոնը ասել է, որ դուք երբեք իսկապես «ծանր մետալի» կամ «ռոք» երաժիշտ չեք եղել: Ի՞նչ է դա նշանակում Ձեզ համար:

Կարծում եմ, որ նա նկատի ուներ, որ խմբում ծանր մասերը կատարում են ինքը կամ Շավոն, ինչը ճշմարիտ է: Ես լսել եմ ծանր երաժշտություն, բայց իմ հիմքը համաշխարհային երաժշտությունն է եղել բոլոր տեսակների: Ես մեծացել եմ լսելով հայկական, արաբական եւ եվրոպական երաժշտություն, երաժշտության բոլոր տեսակներ: Յոթանասունականների ընթացքում ես լսում էի դիսկո եւ ֆանկ:

Իմ եղբայրը ինձ ծանոթացրեց ծանր մետալի երաշժտության հետ: Առաջին անգամ լսեցի Սլեյրը, իմ եղբայրը նվագում էր տանը, եւ ես դարձա երկրպագու: Ես երեք ամիս անընդմեջ լսում էի ծանր ռոք, ամենածանր ռոքը, իսկ դրանից հետո երեք ամիս լսում էի հիփ հոփ, այնուհետեւ punk: Ես չունեմ նույն ծանր ռոքի արմատները, ինչպիսին ունեն Շավոն եւ Դարոնը:

Ի դեպ, դու աշխատու՞մ ես նոր ռոք երաժշտության վրա:

Այո. Վերջերս ավարտեցի երգեր, որոնք հույս ունեմ, որ կկարողանանք կատարել Սիստեմի հետ: Ես ուզում եմ, որ նրանք իմ երաժշտական ֆիլմում լինեն, ուստի ես սպասում եմ դրան: Ես ավարտել եմ հինգ ռոք երգեր: Երեկ ավարտեցի ռոքի ռեմիքս, իրականում, հայկական ֆիլմի համար հեղափոխական երգերից մեկն է: Դա ռոք երգ է հայերեն, եւ ես ավելի ծանր միքս արեցի:

Բայց ես գրում եմ նաև նվագախմբային երաժշտություն, ջազ եւ ռոք: Ֆիլմերի համար կոմպոզիցիա ստեղծելու պատճառներից մեկն էլ այն է, որ յուրաքանչյուր ռեժիսոր ցանկանում է մի այլ բան, տարբեր ժանրերից, իմաստուն, զգացմունքային: Դա զվարճալի է: Ես ամեն անգամ տարբեր ոճերի երգեր եմ ստեղծում։

 

Հոդվածի բնօրինակն՝ այստեղ

Write a comment